«На краю Оук-стрит» начинается как редкий оригинальный блокбастер: пригород 80-х, динозавры, временная аномалия и Дэвид Роберт Митчелл. Но чем дальше, тем сильнее фильм распадается на отдельные хорошие решения, которые не складываются в цельную историю. Говорим о визуальных экспериментах, ритме, кастинге, динозаврах, семейной драме и странной логике финального перемещения во времени.
«На краю Оук-стрит» — тот случай, когда сам факт оригинального блокбастера уже хочется поддержать: не сиквел, не ремейк, не очередная часть франшизы, а новая история с динозаврами, пригородом 80-х и временной аномалией.
Но в разговоре довольно быстро становится понятно: отдельные элементы фильма нам интересны, а вот вместе они не очень работают. Картинка экспериментирует, музыка давит на ностальгию, динозавры выглядят как хорошая идея, семейная драма пытается быть эмоциональным центром, юмор периодически сбивает тон, а правила перемещения во времени к финалу вызывают больше вопросов, чем ответов.
Обсуждаем операторские приёмы, ритм, сцену в машине, графику, актёров, спорный кастинг Энн Хэтэуэй, детей-картонок, сравнение с «Парком Юрского периода» и финальный happy end, который оказался не таким уж happy.
Со спойлерами во второй половине выпуска.